《誤殺3》來到了新里程碑：9億票房。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，《誤殺3》在上映30天后，正式達(dá)成這一成就。 2019年賀歲檔，《誤殺》以豆瓣7.5分、13.33 億票房成為口碑與票房雙豐收的黑馬；2021年賀歲檔，《誤殺2》熱度延續(xù)，攬獲 11.21 億票房；再加上正在熱映的《誤殺3》， 《誤殺》系列總票房已超過33億。 《誤殺3》從鄭炳睿女兒被綁架展開，情節(jié)緊張刺激且反轉(zhuǎn)不斷。一邊采用多線敘事增加層次感，一邊將視角聚焦于拐賣兒童的黑色產(chǎn)業(yè)鏈，做到了在敘事節(jié)奏與情感深度上的精妙平衡，引發(fā)大眾對正義與復(fù)仇、道德和法律的思考。 以觀影口味而言，觀眾對于國產(chǎn)犯罪懸疑電影的需求毋庸置疑。近些年，有不少犯罪懸疑電影憑借高熱度、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、多話題等因素的疊加，完成以小博大的壯舉。 2023年暑期檔《消失的她》憑借對于社會熱點的精準(zhǔn)把握，斬獲35.23 億票房，成為年度殿軍；2024暑期檔的《默殺》，圍繞女子中學(xué)的校園霸凌事件展開，拿下13.51億票房，躋身票房年榜第六；《拯救嫌疑人》《第八個嫌疑人》等片也都有不俗的票房表現(xiàn)。 雖然犯罪懸疑類型一直備受關(guān)注，但真正能成功打造出的電影 IP 卻屈指可數(shù)。《誤殺》系列如何成為國產(chǎn)犯罪懸疑里的一大IP？《誤殺》行至第三部，仍然有非?？捎^的票房號召力背后，原因何在？IP電影在選擇檔期和宣發(fā)方面要注意什么？開發(fā)IP是未來國產(chǎn)電影發(fā)展的大方向嗎？ 日前，娛樂獨角獸對話了壹同制作副總裁，《誤殺》系列總策劃李曄，讓我們跟隨他，走進(jìn)《誤殺》系列的創(chuàng)作幕后。 《誤殺》系列的變與不變 《誤殺》系列的成功，最離不開的是配合默契的主創(chuàng)班底：監(jiān)制陳思誠，領(lǐng)銜主演肖央，以及有能力、有想法的青年導(dǎo)演。從柯汶利，到戴墨，再到甘劍宇，莫不如此。不變的監(jiān)制與主演與會變化的青年導(dǎo)演， 構(gòu)成了《誤殺》系列變與不變的鐵三角。 李曄告訴娛樂獨角獸，《誤殺》系列持續(xù)的這種變與不變，在扶持青年導(dǎo)演的同時，也在觀眾心里建立起對于系列的感知。觀眾一看到新組合，就能大概猜出來新一部《誤殺》是何種風(fēng)格，自己是否喜歡。 具體到IP創(chuàng)作，《誤殺》系列通過“強(qiáng)類型，高情緒，快反轉(zhuǎn)”找準(zhǔn)了類型定位、滿足了觀眾的心理，形成了獨特的IP特色：即以虛構(gòu)、架空的國家或地區(qū)為堅實框架，在其中勾勒犯罪懸疑與社會關(guān)懷。 “為親情復(fù)仇”的主線貫穿每部作品，展現(xiàn)了從不同角度出發(fā)的父母之愛，在保證燒腦與爽感的同時，避免了“復(fù)仇”對觀眾道德觀的挑戰(zhàn)，延展了電影系列的生命力。 此外，每部作品的“大反派”都并非一個人，而是某種代表，比如被濫用的階層權(quán)力，這種對社會階層對立的展現(xiàn)，成為觀眾抒發(fā)情感訴求的有力武器。 此種成功模式，的確容易陷入套路化的困境。隨著系列作品的不斷推出，相似的情節(jié)設(shè)定、情感表達(dá)和反轉(zhuǎn)方式可能會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，但《誤殺》系列卻持續(xù)成功。 “能夠風(fēng)靡很多年的系列電影，每一部都要跟對應(yīng)時代的觀眾對話，需要讓觀眾夠感受到你是在創(chuàng)新和求新的”。李曄告訴娛樂獨角獸，與時代對話，不斷創(chuàng)新，便是《誤殺3》能打破類型套路的重要方式。 首先，將議題創(chuàng)新和與社會現(xiàn)實相勾連。《誤殺3》表面是舊瓶裝新酒，實際是“新瓶里的精釀酒”。因為一些原因，《誤殺》和《誤殺2》是改編國外高分作品的前作，這次到了《誤殺3》，主創(chuàng)們終于有機(jī)會進(jìn)行故事的原創(chuàng)，整個創(chuàng)作是一個“先破后立”的過程。 “誤殺”作為題眼在三部作品側(cè)重各異：《誤殺》里，“誤殺”是一次意外事件，側(cè)重父親幫女兒脫罪的巧思，聚焦于校園霸凌和未成年受侵害；《誤殺2》里，“誤殺”是一種手段，側(cè)重父親如何利用誤殺拯救兒子，聚焦于權(quán)力蔑視規(guī)則與司法對于資源的攔截和掠奪；《誤殺3》里，“誤殺”則成了借口，更多探討的是什么造成了誤殺，聚焦于兒童販賣。 這種議題隨社會不斷迭代，又落點現(xiàn)實的表達(dá)，讓《誤殺》系列總能與時俱進(jìn)。《誤殺3》片尾字幕提到全球每年約有 120 萬名兒童遭拐賣，既讓人們看到現(xiàn)實的陰暗面，也注入希望與信念。 其次，是敘事方式的革新。“直播”成為全片重要的媒介形式，富豪鄭炳睿的女兒婷婷在眾目睽睽之下被神秘綁匪擄走，綁匪索要贖金并讓其通過直播方式交付，還設(shè)計了答題闖關(guān)環(huán)節(jié)。 直播的介入打破了常規(guī)綁架案的處理模式，它使得整個營救過程被置于公眾視野之下，形成一種無形的輿論壓力，不僅是對鄭炳睿，也是對警方以及整個社會的一種審視。這種公開性讓原本私密的犯罪事件，變成了一全民關(guān)注的 “大戲”，極大地增強(qiáng)了故事的緊張感與刺激感。 主角塑造顛覆形成的“人物反轉(zhuǎn)”也成為了本片的高光點。不同以往肖央作為一個底層睿智勇敢的父親對抗權(quán)貴的傳統(tǒng)敘事，本片的父親既有愛女兒的一面，更有偽善、懦弱和逐利自我的一面，從“爹的復(fù)仇”到“爹才是罪魁禍?zhǔn)住?，不僅體現(xiàn)了角色的復(fù)雜性，也暗合了解構(gòu)與反父權(quán)的潮流。 電影大盤越冷，越需要“抱薪者” 《誤殺 3》票房破 9 億，不僅有力地證明了影片自身過硬的品質(zhì)與強(qiáng)大的市場吸引力，更是對元旦檔這一曾被視為搖擺不定檔期潛力的成功驗證。《誤殺 3》的票房大賣，極大地鼓舞了電影創(chuàng)作者的士氣，為行業(yè)注入了一劑強(qiáng)心針，用李曄的話說 “確實超出預(yù)期”。 但關(guān)于是否定檔元旦檔，壹同制作內(nèi)部其實看法不一。因為《誤殺》系列的前兩部通常在 12 月中旬左右上映，走長線不僅能延續(xù)至元旦檔，甚至能延續(xù)到春節(jié)檔之前。比如在前兩部《誤殺》中，到十二月底時，票房便已輕松達(dá)到7億級別。 而到《誤殺3》，一是于 12 月底才上映，二是今年元旦只有1天假期沒有調(diào)休，并不是傳統(tǒng)意義上的元旦小長假檔期，而春節(jié)檔來臨的時間又很早，三是去年12月大盤很冷，完全不復(fù)年初的火熱。如此一來，留給《誤殺3》前后票房釋放的時間和空間都大大減少。 但大盤冷，就不去嗎？陳思誠力排眾議，決定進(jìn)軍元旦檔時，給出的理由是 “我們要有一些責(zé)任感”。 李曄表示：“房子越冷，大家越要去往爐子里去添柴火。不能是你也走，我也走，那它一定會是個無法居住的冰窖。” 《誤殺 3》的宣發(fā)團(tuán)隊在前期宣傳中，聚焦 “尋找孩子” 這一社會熱點，通過結(jié)合卡車?yán)镅b載的孩子配合“這些孩子是哪來的”“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”等slogan，引發(fā)觀眾對現(xiàn)實中兒童安全問題的反思和關(guān)注。 之后，團(tuán)隊運用了 反差式營銷手法，沒有直接展示影片亮點，而是通過釋 放一些看似平常卻暗藏玄機(jī)的畫面片段，成功制造了懸念感。 由于影片劇情高潮迭起，首個情節(jié)反轉(zhuǎn)甚至在影片不到30分鐘的位置，如何在最大程度保留觀眾驚喜的情況下還能給到觀影動力，執(zhí)行動作上參考了“情理之中”的“兩層皮”營銷，《誤殺3》把故事、情節(jié)、人物進(jìn)行前期大量拆解工作，保證釋放的每個劇情、人物、情節(jié)看上去合理但又留下空間，在觀眾進(jìn)場后有充分驚喜的同時感受到“原來如此”的快感。 在預(yù)告片中，呈現(xiàn)出肖央飾演的父親似乎再度面臨家庭危機(jī)，要保護(hù)家人的情節(jié)，與前兩部作品風(fēng)格類似，可當(dāng)觀眾真正走進(jìn)影院，才發(fā)現(xiàn)劇情有著全新的走向，這種反差極大地激發(fā)了觀眾的好奇心，讓大家對故事走向充滿期待。 在影片上映后，肖央等 主創(chuàng)通過路演、直播連麥、達(dá)人合作等形式，力求做最強(qiáng)售后，為觀眾“解密”的小劇場番外，以及 抖音首創(chuàng)電影套拍， 都使得《誤殺3》的熱度居高不下。 在電影本體之外，楊妞花與導(dǎo)演甘劍宇的對話，在微博之夜上的致謝，都進(jìn)一步助推了《誤殺3》熱度的提高，也讓觀眾認(rèn)識到了尋親群體的不易。 而在微博之夜的活動上，《誤殺》三代導(dǎo)演的驚喜合體，更是展現(xiàn)出這個系列的傳承與齊心協(xié)力。 IP是重中之重 從全球視角來看，在電影工業(yè)化的浪潮中，IP 項目創(chuàng)作已成為不可阻擋的重要趨勢。 好萊塢憑借優(yōu)質(zhì) IP 的深度開發(fā)、集團(tuán)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)以及嚴(yán)格的版權(quán)保護(hù)機(jī)制，構(gòu)建起成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，讓影視IP 在電影、電視、出版、主題公園及游戲等多領(lǐng)域開枝結(jié)果，實現(xiàn)價值最大化。 去年全球票房top10中，有8部都是IP、續(xù)作。迪士尼的《頭腦特工隊2》、漫威的《死侍與金剛狼》，雖然在國外單一票倉票房不顯，但全球票房均超10億美元，在北美本土票倉票房也相當(dāng)可觀。 相比之下，國內(nèi) IP 電影起步相對較晚，但十余年來的發(fā)展態(tài)勢十分迅猛。縱覽近幾年的國內(nèi)電影市場，不少形成系列的電影票房都十分可觀，光是去年便有《飛馳人生2》《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《誤殺3》等多部。 正如李曄所說，“電影行業(yè)需要新鮮血液”，培養(yǎng)電影人才是行業(yè)發(fā)展的重要基石。 柯汶利在拍《誤殺》前，曾拍過懸疑短片《自由人》；戴墨在執(zhí)導(dǎo)《誤殺2》前，曾執(zhí)導(dǎo)過《唐人街探案》網(wǎng)劇的其中單元；而甘劍宇在《誤殺3》前的銀幕首作便是懸疑片《鋌而走險》，在成為壹同制作簽約導(dǎo)演后執(zhí)導(dǎo)《誤殺3》，自然是水到渠成。 幾位年輕導(dǎo)演在拍攝《誤殺》系列后，事業(yè)都邁向新臺階。如柯汶利導(dǎo)演的《默殺》票房13.5億，戴墨導(dǎo)演的《三大隊》在冷檔期成為票房黑馬，并代表中國電影在全球多地交流上映，還在第37屆金雞獎上斬獲六項提名和兩項大獎。 這種臺前幕后的“鐵三角”模式促進(jìn)了電影人才的傳承與發(fā)展，在有效推動電影行業(yè)不斷進(jìn)步。 在IP與續(xù)作越來越被觀眾所接受的同時，一批頂級IP也開始涌現(xiàn)。比如喜劇+懸疑的《唐人街探案》系列，科幻+動作的《流浪地球》系列，再有便是犯罪+懸疑的《誤殺》系列。 《誤殺3》三代導(dǎo)演引發(fā)的感慨剛過去，《唐探1900》就接力。一張定檔海報點贊量破百萬，觀眾造出“福爾摩斯與星期五”等熱梗，“原來第一部唐探已經(jīng)是10年前的事了”和“老秦到底是誰啊”等視頻，在抖音的點贊量均破兩百萬。 據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至1月28日午間，《唐探1900》的預(yù)售已達(dá)2.08億，系列電影的影響力對于中國電影市場的良性發(fā)展有重要作用。 以這些IP的成功和所引起的輿論來看，未來IP 改編，創(chuàng)作者要深挖經(jīng)典文化與情感價值，結(jié)合當(dāng)下審美和熱點，用新穎視角和手法，讓經(jīng)典重?zé)ㄉ鷻C(jī)。 而在IP 系列延續(xù)上，也大可借鑒這些系列的創(chuàng)新模式，融入社會議題的同時，從主題、演員、敘事視角等方面創(chuàng)新，打造更開放、更多元的故事，為觀眾帶來更多精彩且有深度的作品，推動國內(nèi) IP 電影邁向新高度。
